Dramuscules

Auteur-e(s) : Thomas Bernhard

🗓️ Date de la première : Le 1 mai 2017

📍Au Proscenium – Rue Souverain-Pont 28, 4000 Liège 

Dramuscules – petits drames – est constitué de sept courtes pièces : deux commères sortent d’une église et découvrent une forme allongée dans la pénombre (un mort ? qui ?) ; plus tard, elles évoqueront le décès accidentel d’un bienfaiteur de leur entourage (mais celui-ci était-il donc si charitable ? et celui qui l’a renversé bien involontairement n’était-il pas turc ?) ; entretemps, l’une d’elles se sera lamentée sur l’uniforme abîmé de son mari policier, lequel est absorbé par un match (se fait-il respecter par ces hordes de manifestants ?) ; un homme politique entre en scène, bientôt suivi de deux jolies femmes (est-il un authentique démocrate ?) ; le dramaturge, lui, n’hésite pas à se théâtraliser…

Distribution :

Fanny Liberatoscioli, Florine Roland et Michel Gramme

Mise en scène : Thierry Roland
Scénographie : Thierry Roland, Dimitri Podgornïi, Jean-Michel Beaupain et Daniel Deswert
Régie : Quentin Hupkens, Dimitri Podgornïi, Julie Liberatoscioli, Jean-Marie Rigaux

Le mot du metteur·se en scène :

Avec un humour noir et grinçant qui n’élude pas l’autodérision, Thomas Bernhard explore le fantasme d’une permanence du nazisme, jamais éradiqué, dans une outrance qui confine au délire. Les préjugés, les frustrations, les soupçons qui s’expriment au quotidien, les méchancetés qui en résultent, s’exacerbent dans des propos redondants, lancinants et finalement hystériques.

L’enfance de Thomas Bernhard, né en 1931, a été partagée entre l’Autriche et l’Allemagne. Il demeurera traumatisé par le nazisme. Il y a de quoi : en 1942, il fait un séjour dans un centre d’éducation national-socialiste pour enfants en Thuringe, où il est maltraité et humilié; il est placé dans un internat nazi à Salzbourg en 1943. Son œuvre littéraire – dont son grand roman Extinction, un effondrement – met en doute le processus de dénazification d’après-guerre et expose, au contraire, la persistance d’un fascisme souterrain, parfois dissimulé par un catholicisme compassé. Le style de Bernhard, si particulier, est de nature à fasciner lecteurs et spectateurs, tant il est en adéquation avec la teneur de ses propos : des phrases répétitives, fondées sur un langage populaire, mais cristallisées dans une forme in fine très littéraire ; elles charrient toutes les obsessions (les siennes, celles de ses personnages) propres à être scandées jusqu’à l’hystérie. Thomas Bernhard meurt en 1989 des suites d’une maladie pulmonaire qui l’accable depuis l’immédiat après-guerre. Les Dramuscules avaient été écrits l’année précédente. Près de trente ans plus tard, les faits contemporains en font ressortir d’interpellantes résonances.

Ce qui est captivant dans l’œuvre de Bernhard, particulièrement dans Dramuscules, c’est la disposition de l’auteur à exhiber les tréfonds de l’âme humaine, l’arrière-zone bien grise d’un cerveau – dans sa composante reptilienne – qui fait osciller l’individu de la bienveillance à la haine vigoureuse. C’est encore la prescience que le nazisme a instillé des comportements qui ne sont pas forcément le fait d’un peuple et d’un moment historique singuliers, même s’ils ont été amplifiés par cette idéologie, mais qu’ils répondent à des pulsions prêtes à se manifester à d’autres époques. La nôtre connaît une recrudescence des populismes qui, s’ils ne véhiculent pas la nostalgie de l’hitlérisme, ne laissent pas d’inquiéter les démocrates. Ainsi, tant d’Européens se sont-ils crispés – affectivement et politiquement – à l’égard des migrants (c’est ainsi qu’ils les ont nommés) en plébiscitant des politiciens autoritaires. La xénophobie l’a emporté sur la solidarité; les émotions suscitées par la crainte d’un basculement de nos sociétés ont enrayé l’empathie qu’auraient dû engager la souffrance et la mort de tant d’innocents fuyant l’horreur (plus de 10.000 noyés en Méditerranée depuis 2014). Le théâtre est un lieu d’interpellation par excellence (dans la proximité féconde du spectacle et des spectateurs, ce qui est particulièrement patent au Proscenium). Aussi, la jubilatoire superposition des écrits de Thomas Bernhard et de nos préoccupations, du rire et du drame, d’un décor immaculé et d’un propos à la noirceur avérée, m’a-t-elle semblé digne d’être proposée au Théâtre Proscenium auquel je sais gré d’avoir encouragé, de toutes les manières, ce projet.